第五十二章 陈二狗
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“小友，你也研究书法吗？”老道看到韩旭很赞赏这幅字，也是有些好奇。韩旭听闻，谦虚一笑道：“还好，略懂一二。”听闻，老道也是来了精神，笑道：“那还请小友点评一下这幅字。”
话说，评审书法的好坏，是一件非常困难的事情，评论者的主观因素往往起决定作用。首先爱好不同，酸甜苦辣各有所好。有的人喜欢纤细秀美，有的人喜欢厚重粗狂；有的人偏爱端正静气的楷书，有的人偏爱生动流畅的行草。其次，文艺修养有深浅，审美趣味有高低。有的人追求写实，有的人追求写意；有的人推崇传统，有的人推崇创新。
书画评论的主要原则有三个，一是力求客观，即在评论作品时，对作品的真伪、艺术水平的评价必须符合客观实际，不能做虚假、夸大或刻意丑化的不实评论。二是追求美感，是指语言美，评论文章是评论的客观载体，其即应言简意赅，又应使读者读之如饮甘泉、若醍醐灌顶，即对评论的对象作品形成了认识，又享受了美丽的评论文章语言。三是求善求真。任何人，无论是大家泰斗还是初入殿堂的新人学生，其所创作的书画作品，皆包含了其心血努力。因此对任何作品进行评论时，都应本着尊重作者的态度，善用言辞，不搞人身攻击。当然，也不能为此而虚意奉承，脱离实际。
评审书法的一般方法是，先看整体布局、色泽等外形式是否统一协调，是否吸引人。书法本身最先入目的是总体布局（章法），整幅楷、隶、篆有些类似团体操，要求整齐；行书象列队便步走，要行气贯通；草书则是腾跃蹁跹的舞蹈，要求浑然一体，杂而不乱。
一幅作品，使人首先受到感染的是它的色泽，纸墨、印泥、印章的质量不好，虽不决定字的好坏，但影响作品的效果。再看局部细节（笔画、结构、笔力、节奏等）是否有功力有变化，是否生动。点画是字的建筑材料，质量必须优良，写字不讲究基本笔画，等于随便捡些树枝石块，用烂泥堆房子一样。书法作品由单个汉字组成，单字由多种笔画构成，每一种笔画又有多种形状，组合几十种不同形状的线条，可以构成各种各样的画面。外形上有长短、粗细、方圆、曲直等，构成上有横竖、正斜、纵横、转折等，硬直而刚，软曲而柔，丰厚而腴，纤细而秀，圆润而温文，粗糙而狂放。每一笔画的完成，都分起、行、收三步，起笔有方圆尖和藏露变化，行笔的轨迹最好厚实而有立体感，收笔宜干净利落。
结体的基本要求是：楷、行、隶、篆平中求险，不能写得过于平板，草书险不失正，不能写得于过于狂怪。同样一种字体，同样一个字，同样的笔画配合，一人写出来有一人的面貌，好比五官躯体都有一定的形状和一定的部位，并不妨碍人各有其独特的容貌和体态一样。看单个字是不是写得好，除笔画和间架外，还有一个重要的因素就是笔力，笔力强如人精力旺盛，笔力弱如人萎靡不振，力的表现有外露和含蓄两种，外露适宜表现开朗的内容，含蓄适宜表现深沉的内容。书写时，笔或提或按，或行或止，行笔速度时快时慢，由此而形成节奏，一个字有一个字的节奏，一幅字有一幅字的节奏，形态美不美由笔画、间架、布局决定，神情如何由力度和节奏决定。
评审书法，还可以从其它不同的角度去评。任何艺术要讲究难度，书法作为艺术也要讲究难度。没有难度或难度不高的书法其实不能称为书法，只能说是写字。笔画一划而过，软弱无力，没有提按起伏变化，没有粗细、曲直、方圆、长短等对比，就不能说有难度。所以从某种角度来说，评价书法的好坏，只要看有没有难度。
有难度的书法一般是好的，反之是坏的。任何艺术要讲究基本功，书法作为艺术也要讲究基本功。如果某件书法连基本笔画也没有过关，结构均称也做不到，章法落款也有问题，那肯定是坏的。所以我们评定书法的好坏，可以先看其基本功有没有过关，然后再看其创新力度如何。
具体评审书法的好坏，要视书法作品数量的多少而采用不同的方法：一是评定一大批人的书法好坏，一般只用比较法来评定，优胜劣汰，矮中取长。如书法大赛的评审，由于受名额限制，一般只有少数好一些的入选入展获奖，大批相对差一些的要落选，这些入选入展获奖的好是相对较好，但也可能是不太好的书法；这些落选的书法是相对较差，但也可能是蛮好的书法。二是评定一个人的多幅书法作品好坏，一般用比较法和分析法结合来评。
如某人搞个人书法展览，人们就会评其哪几件书法好，那几件书法坏，哪一种书体写的好，哪一种书体写的坏,还要仔细分析某件书法的哪些地方好，哪些地方坏。三是评定一个人的某一件书法好坏，一般只用分析法来评。
不懂书法的人经常问，怎样的书法算好？那只好用浅近易懂的方式来回答这个大问题。一般只要看其笔画有没有象圆柱体，如果其笔画扁、薄、毛糙，连基本的中锋用笔也写不好，那其书法肯定不行。篆、隶、楷书只要看其结构有没有均称，如果连结构也写不均称，那其他方面肯定有问题。行草书只要看其笔画有没有粗细变化，如果连笔画粗细意识也没有，那其肯定不会写行草书。
书法圈外的人们往往以是否好看来评价书法的好坏：笔画光滑清爽、结构站稳不斜、字体秀美漂亮又能读懂叫啥字的书法，就说好。反之，笔画毛涩，结构险绝，字体质朴厚重，如篆书、草书等读不懂叫啥字时，就说不好。这就缺乏对书法传统的深入了解，缺乏必要的书法审美知识。
其实，对学书法的人来说，做到笔画清爽、结构端正、字体漂亮等是最起码的要求，此时还是属于书法初学者，还是属于写字状态。如果再深学下去，就要追求枯湿、浓淡、正斜、粗细、方圆、曲直、断连、虚实等对比变化，要把书法看作一种文化，当成一种哲学，要悟出其中的阴阳之道，讲究“和而不同、违而不犯”，以至达到“天人合一”的境界。评篆书要有古文字学知识，评草书则要具备相当的艺术修养。只以好看难看为标准来评价书法，是非常初级、非常肤浅的。
评审书法的好坏不能与人划等号。书法的好坏与作者的名气、身份、地位、学识、职务、级别等确实有联系，但不是绝对的。评定书法的好坏是评艺术，而不是评人。省书协会员比中国书协会员的书法好也是存在的，市书协会员的书法比省书协会员好也是有的。书协主席副主席的书法不一定最好，书协会员非会员的书法也不一定最坏。
评审书法的好坏不能以片概全。某件作品写得好不能代表其所有的作品都好，有人楷书写得很好，就认为他的行草书也肯定很好，有人行草书很出名，就认为他的篆隶书法等肯定也很厉害，那就不对了。我们知道，每种书体都写得很好的人是极少极少的，大多数书法家一般只有一二种特长书体写得好一些，一种书体写得很好只说明他在这种书体上达到了较高的水平，而不能代表他的其它书体都写的很好，再说，即使他最擅长的书体也不一定每幅都写得很好。
评审书法的好坏不能单纯以比赛成绩来决定。某某人的书法在全国书法大赛中入选、入展、获奖，就认为他的书法好，没有入选、入展、获奖，就认为他的书法不好。任何书法大赛所评出的入选、入展、获奖等，只能是相对的公正，不能做到绝对的公正，不同的评委班子、不同的评审角度就会出现不同的评审结果，其中还有运气、人情等不良因素。
“此字很是恢弘大气，初看时霸气十足，似乎作者桀骜不驯，但是细细一品，又从豪放中品味到了内敛的气息，粗中有细。”说着，韩旭看了老道一眼，老道摸着胡须，不予品论，韩旭笑笑，接着说道：“无声之音，无形之象”， “每书欲十迅五急、十曲五直、十藏五出，十起五伏，方可谓书”，又说：“每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点如高峰坠石；每作一折，如屈折钢钧；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤，节奏自见”。
高人，老道听到此处，赞不绝口，连说三声。
老道与韩旭很是投缘，讨论佛法大理，相谈甚欢，交谈中，老道还愤愤不平道：“现在这世道，那石子乡的土匪庙，乡里就给管，咱这山间小庙就成了没爹没妈的种儿了。”
这听得韩旭是一头雾水，细问之下才得知，此地有一民国时期的军阀，在此建了家庙，很是气派，不过年久失修，经过一番动乱，也是破破烂烂的，不能再继续用了，可是乡里前些年，组织了一次修缮，将这个军阀的家庙修复了一番，而老道当年也去过乡里，申请将这个小道观也修缮一下，却被告知财政紧张，先缓缓，这一缓，可就没了音信。
韩旭打量着这小道观，确实是不怎么的恢弘，比较落寞的存在着，在这荒山野岭的，很是突兀的感觉。
老道民国时期就已经在此了，后来动乱开始，老道边云游四海，如今游历归来，也是扎根于此，两人正在交谈中，玄机子缕缕胡须，笑道：“小友，有人来了。”
“哦？”韩旭一惊，略一感应，确实是有人朝这边赶来，韩旭心里越发忌惮老道，这等功力，丝毫不在自己之下，可以说还略高自己一筹，不知道当今社会下这等高人还有多少。不过韩旭倒是有一点想错了，老道虽然感应天地能力不错，不过也仅限于此了，
韩旭和老道则安定入座，笑吟吟等待来人，此刻陈二狗已经来到了道观前，看着眼前这个比较破烂的地方，疑惑道：“咋这地方还有这么一座破庙啊。”
“这庙有些年头了，前些年还有人提议修一修呢，不过咱乡哪有那么多闲钱，一来二去也就搁置了。”旁边的李富贵提醒道。
“进去看看。”说着陈二狗已经来到了道观，‘吱呀’一声，一些古老的木门被推开了，韩旭与老道齐齐出现在了门后....
“小友，你也研究书法吗？”老道看到韩旭很赞赏这幅字，也是有些好奇。韩旭听闻，谦虚一笑道：“还好，略懂一二。”听闻，老道也是来了精神，笑道：“那还请小友点评一下这幅字。”
话说，评审书法的好坏，是一件非常困难的事情，评论者的主观因素往往起决定作用。首先爱好不同，酸甜苦辣各有所好。有的人喜欢纤细秀美，有的人喜欢厚重粗狂；有的人偏爱端正静气的楷书，有的人偏爱生动流畅的行草。其次，文艺修养有深浅，审美趣味有高低。有的人追求写实，有的人追求写意；有的人推崇传统，有的人推崇创新。
书画评论的主要原则有三个，一是力求客观，即在评论作品时，对作品的真伪、艺术水平的评价必须符合客观实际，不能做虚假、夸大或刻意丑化的不实评论。二是追求美感，是指语言美，评论文章是评论的客观载体，其即应言简意赅，又应使读者读之如饮甘泉、若醍醐灌顶，即对评论的对象作品形成了认识，又享受了美丽的评论文章语言。三是求善求真。任何人，无论是大家泰斗还是初入殿堂的新人学生，其所创作的书画作品，皆包含了其心血努力。因此对任何作品进行评论时，都应本着尊重作者的态度，善用言辞，不搞人身攻击。当然，也不能为此而虚意奉承，脱离实际。
评审书法的一般方法是，先看整体布局、色泽等外形式是否统一协调，是否吸引人。书法本身最先入目的是总体布局（章法），整幅楷、隶、篆有些类似团体操，要求整齐；行书象列队便步走，要行气贯通；草书则是腾跃蹁跹的舞蹈，要求浑然一体，杂而不乱。
一幅作品，使人首先受到感染的是它的色泽，纸墨、印泥、印章的质量不好，虽不决定字的好坏，但影响作品的效果。再看局部细节（笔画、结构、笔力、节奏等）是否有功力有变化，是否生动。点画是字的建筑材料，质量必须优良，写字不讲究基本笔画，等于随便捡些树枝石块，用烂泥堆房子一样。书法作品由单个汉字组成，单字由多种笔画构成，每一种笔画又有多种形状，组合几十种不同形状的线条，可以构成各种各样的画面。外形上有长短、粗细、方圆、曲直等，构成上有横竖、正斜、纵横、转折等，硬直而刚，软曲而柔，丰厚而腴，纤细而秀，圆润而温文，粗糙而狂放。每一笔画的完成，都分起、行、收三步，起笔有方圆尖和藏露变化，行笔的轨迹最好厚实而有立体感，收笔宜干净利落。
结体的基本要求是：楷、行、隶、篆平中求险，不能写得过于平板，草书险不失正，不能写得于过于狂怪。同样一种字体，同样一个字，同样的笔画配合，一人写出来有一人的面貌，好比五官躯体都有一定的形状和一定的部位，并不妨碍人各有其独特的容貌和体态一样。看单个字是不是写得好，除笔画和间架外，还有一个重要的因素就是笔力，笔力强如人精力旺盛，笔力弱如人萎靡不振，力的表现有外露和含蓄两种，外露适宜表现开朗的内容，含蓄适宜表现深沉的内容。书写时，笔或提或按，或行或止，行笔速度时快时慢，由此而形成节奏，一个字有一个字的节奏，一幅字有一幅字的节奏，形态美不美由笔画、间架、布局决定，神情如何由力度和节奏决定。
评审书法，还可以从其它不同的角度去评。任何艺术要讲究难度，书法作为艺术也要讲究难度。没有难度或难度不高的书法其实不能称为书法，只能说是写字。笔画一划而过，软弱无力，没有提按起伏变化，没有粗细、曲直、方圆、长短等对比，就不能说有难度。所以从某种角度来说，评价书法的好坏，只要看有没有难度。
有难度的书法一般是好的，反之是坏的。任何艺术要讲究基本功，书法作为艺术也要讲究基本功。如果某件书法连基本笔画也没有过关，结构均称也做不到，章法落款也有问题，那肯定是坏的。所以我们评定书法的好坏，可以先看其基本功有没有过关，然后再看其创新力度如何。
具体评审书法的好坏，要视书法作品数量的多少而采用不同的方法：一是评定一大批人的书法好坏，一般只用比较法来评定，优胜劣汰，矮中取长。如书法大赛的评审，由于受名额限制，一般只有少数好一些的入选入展获奖，大批相对差一些的要落选，这些入选入展获奖的好是相对较好，但也可能是不太好的书法；这些落选的书法是相对较差，但也可能是蛮好的书法。二是评定一个人的多幅书法作品好坏，一般用比较法和分析法结合来评。
如某人搞个人书法展览，人们就会评其哪几件书法好，那几件书法坏，哪一种书体写的好，哪一种书体写的坏,还要仔细分析某件书法的哪些地方好，哪些地方坏。三是评定一个人的某一件书法好坏，一般只用分析法来评。
不懂书法的人经常问，怎样的书法算好？那只好用浅近易懂的方式来回答这个大问题。一般只要看其笔画有没有象圆柱体，如果其笔画扁、薄、毛糙，连基本的中锋用笔也写不好，那其书法肯定不行。篆、隶、楷书只要看其结构有没有均称，如果连结构也写不均称，那其他方面肯定有问题。行草书只要看其笔画有没有粗细变化，如果连笔画粗细意识也没有，那其肯定不会写行草书。
书法圈外的人们往往以是否好看来评价书法的好坏：笔画光滑清爽、结构站稳不斜、字体秀美漂亮又能读懂叫啥字的书法，就说好。反之，笔画毛涩，结构险绝，字体质朴厚重，如篆书、草书等读不懂叫啥字时，就说不好。这就缺乏对书法传统的深入了解，缺乏必要的书法审美知识。
其实，对学书法的人来说，做到笔画清爽、结构端正、字体漂亮等是最起码的要求，此时还是属于书法初学者，还是属于写字状态。如果再深学下去，就要追求枯湿、浓淡、正斜、粗细、方圆、曲直、断连、虚实等对比变化，要把书法看作一种文化，当成一种哲学，要悟出其中的阴阳之道，讲究“和而不同、违而不犯”，以至达到“天人合一”的境界。评篆书要有古文字学知识，评草书则要具备相当的艺术修养。只以好看难看为标准来评价书法，是非常初级、非常肤浅的。
评审书法的好坏不能与人划等号。书法的好坏与作者的名气、身份、地位、学识、职务、级别等确实有联系，但不是绝对的。评定书法的好坏是评艺术，而不是评人。省书协会员比中国书协会员的书法好也是存在的，市书协会员的书法比省书协会员好也是有的。书协主席副主席的书法不一定最好，书协会员非会员的书法也不一定最坏。
评审书法的好坏不能以片概全。某件作品写得好不能代表其所有的作品都好，有人楷书写得很好，就认为他的行草书也肯定很好，有人行草书很出名，就认为他的篆隶书法等肯定也很厉害，那就不对了。我们知道，每种书体都写得很好的人是极少极少的，大多数书法家一般只有一二种特长书体写得好一些，一种书体写得很好只说明他在这种书体上达到了较高的水平，而不能代表他的其它书体都写的很好，再说，即使他最擅长的书体也不一定每幅都写得很好。
评审书法的好坏不能单纯以比赛成绩来决定。某某人的书法在全国书法大赛中入选、入展、获奖，就认为他的书法好，没有入选、入展、获奖，就认为他的书法不好。任何书法大赛所评出的入选、入展、获奖等，只能是相对的公正，不能做到绝对的公正，不同的评委班子、不同的评审角度就会出现不同的评审结果，其中还有运气、人情等不良因素。
“此字很是恢弘大气，初看时霸气十足，似乎作者桀骜不驯，但是细细一品，又从豪放中品味到了内敛的气息，粗中有细。”说着，韩旭看了老道一眼，老道摸着胡须，不予品论，韩旭笑笑，接着说道：“无声之音，无形之象”， “每书欲十迅五急、十曲五直、十藏五出，十起五伏，方可谓书”，又说：“每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点如高峰坠石；每作一折，如屈折钢钧；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤，节奏自见”。
高人，老道听到此处，赞不绝口，连说三声。
老道与韩旭很是投缘，讨论佛法大理，相谈甚欢，交谈中，老道还愤愤不平道：“现在这世道，那石子乡的土匪庙，乡里就给管，咱这山间小庙就成了没爹没妈的种儿了。”
这听得韩旭是一头雾水，细问之下才得知，此地有一民国时期的军阀，在此建了家庙，很是气派，不过年久失修，经过一番动乱，也是破破烂烂的，不能再继续用了，可是乡里前些年，组织了一次修缮，将这个军阀的家庙修复了一番，而老道当年也去过乡里，申请将这个小道观也修缮一下，却被告知财政紧张，先缓缓，这一缓，可就没了音信。
韩旭打量着这小道观，确实是不怎么的恢弘，比较落寞的存在着，在这荒山野岭的，很是突兀的感觉。
老道民国时期就已经在此了，后来动乱开始，老道边云游四海，如今游历归来，也是扎根于此，两人正在交谈中，玄机子缕缕胡须，笑道：“小友，有人来了。”
“哦？”韩旭一惊，略一感应，确实是有人朝这边赶来，韩旭心里越发忌惮老道，这等功力，丝毫不在自己之下，可以说还略高自己一筹，不知道当今社会下这等高人还有多少。不过韩旭倒是有一点想错了，老道虽然感应天地能力不错，不过也仅限于此了，
韩旭和老道则安定入座，笑吟吟等待来人，此刻陈二狗已经来到了道观前，看着眼前这个比较破烂的地方，疑惑道：“咋这地方还有这么一座破庙啊。”
“这庙有些年头了，前些年还有人提议修一修呢，不过咱乡哪有那么多闲钱，一来二去也就搁置了。”旁边的李富贵提醒道。
“进去看看。”说着陈二狗已经来到了道观，‘吱呀’一声，一些古老的木门被推开了，韩旭与老道齐齐出现在了门后....